Картины Поля Сезанна в Собрании И. А. Морозова (Serbian)

This article traces the history of Ivan Morozov's celebrated collection of paintings by Paul Cezanne from the purchase of the first works in 1907 (La Montagne Sainte-Victoire vue du che-min de Valcros, c.1878–1879, State Pushkin Museum of Fine Arts, Moscow; and Nature morte à la draperie, c.1892–1894, State Hermitage, St. Petersburg) to the nationalization of the collection in 1918; its transformation in 1919 into the Second Museum of New Western Painting (Vtoroi Muzei novoi zapadnoi zhivopisi, renamed in 1923 the Second Museum of New Western Art); its fusion in 1928 with Sergei Shchukin's collection to form the State Muse-um of New Western Art (Gosudarstvennyi muzei novogo zapadnogo iskusstva), which was housed in Morozov's former mansion; the sale of some of Cezanne's works in the 1930s; and the final closure of the museum in 1948, when the works were distributed between the Pushkin Muse-um of Fine Arts and the State Hermitage. The account includes, wherever possible, the provenance and dates of purchase of particular works, the amounts that Morozov paid, as well as the collec-tor's relationship with various dealers, such as Ambroise Vollard and Paul Durand-Ruel. Unfor-tunately, there are no photographs of how the collection was hung before the Revolution, so the author examines various accounts and visitors' impressions, which give some idea of how it might have looked. Since Morozov was less willing to show his collection to artists and individual members of the public than Shchukin, these accounts are limited. The first photographs of the hang date from after nationalization in 1918. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Аннотация: В статье прослеживается история прославленной коллекции картин Поля Сезанна Ивана Морозова с момента приобретения первых работ в 1907 году (La Montagne Sainte-Victoire vue du chemin de Valcro s, c.1878–1879, Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва; и Nature morte à la draperi e, c.1892–1894, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) до национализации коллекции в 1918 г.; его преобразование в 1919 г. во Второй музей новой западной живописи, переименованный в 1923 г. во Второй музей нового западного искусства; слияние в 1928 г. с коллекцией Сергея Щукина и образование Государственного музея нового западного искусства, располагавшегося в бывшем особняке Морозова; продажа некоторых работ Сезанна в 1930-х годах; окончательное закрытие музея в 1948 году, когда произведения были распределены между ГМИИ им. А. С. Пушкина и Государственным Эрмитажем. Отчет включает, где это возможно, происхождение и даты покупки конкретных произведений, суммы, которые заплатил Морозов, а также отношения коллекционера с различными дилерами, такими как Амбруаз Воллар и Поль Дюран-Рюэль. К сожалению, фотографий того, как развешивалась коллекция до революции, нет, поэтому автор изучает различные рассказы и впечатления посетителей, которые дают некоторое представление о том, как она могла выглядеть. Поскольку Морозов был менее склонен показывать свою коллекцию художникам и отдельным представителям публики, чем Щукин, эти сведения ограничены. Первые фотографии развески датируются началом 1920-х и сделаны после национализации в 1918 году. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Copyright of Experiment: A Journal of Russian Culture is the property of Brill Academic Publishers and its content may not be copied or emailed to multiple sites or posted to a listserv without the copyright holder's express written permission. However, users may print, download, or email articles for individual use. This abstract may be abridged. No warranty is given about the accuracy of the copy. Users should refer to the original published version of the material for the full abstract. (Copyright applies to all Abstracts.)