La Querelle des Bouffons : crise du goût musical et scission du royaume sous Louis XV. (French)

The battle of the Bouffons: the crisis of musical taste and the court's division under Louis XV. (English)
La batalla de los Bouffons: crisis del gusto musical y división del reino bajo Luís XV. (Spanish)

FRANCE; ITALY

The performances of Pergolese's opera La Serva Padrona in Paris by the Italian company of the Bouffons from August 1752 sparked off a crisis of musical taste that convulsed Louis XV's court. In the Opera house, the devotees of French music gathered beneath the King's box, whereas the followers of Italian music gathered beneath the Queen's. The satires on French music and their refutations, published during this conflict of taste, were around one thousand pages. Some were written by such well-known authors as Rousseau, Diderot, d'Alembert, Grimm, d'Holbach, Father Castel, as well as other subjects also belonging to the three nation's social strata: common people, nobility and clergy. Under the emblem of music, everyone wants to express their Italian vs French (more deeply European vs Versailles) distinctiveness. Madame de Pompadour commissions musical pieces, Diderot writes dissertations… A period of fascinating, rich, yet threatening creativity that stands as a symbolic rehearsal of the spectacle of the Revolution. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Las representaciones de La Serva Padrona, opera de Pergolese, realizadas en Paris a partir de agosto de 1752 por la compañía italiana de los Bouffons, hicieron estallar una crisis del gusto musical que sacudió el reinado de Luís XV. En la Ópera, los partidarios de la música francesa se agruparon bajo el palco del rey, y los de la música italiana, bajo el de la reina. Los libelos contra la música francesa y sus refutaciones, publicados en el marco de este conflicto del gusto, alcanzaron más de mil páginas. Tienen como autores a escritores hoy célebres, Rousseau, Diderot, d'Alembert, Grimm, d'Holbach, el Padre Castel, pero también otros súbditos quienes, como ellos, pertenecen a los tres estamentos de la nación: pueblo, nobleza y clero. Bajo el emblema de la música, todos desean manifestar una pertenencia identitaria aparentemente italiana versus francesa, más profundamente europea versus versallesca. Madame de Pompadour encarga obras musicales, Diderot propone temas de disertación… Un periodo de creatividad fascinante, fértil y amenazadora que aparece como un simbólico ensayo general del espectáculo de la Revolución. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Les représentations de La Serva Padrona, opéra de Pergolèse, entreprises à Paris à partir d'août 1752 par la troupe italienne des Bouffons, firent éclater une crise du goût musical qui ébranla la royauté de Louis XV. À l'Opéra, les partisans de la musique française se regroupèrent sous la loge du roi et ceux de la musique italienne, sous celle de la reine. Les libelles contre la musique française et leurs réfutations, publiées dans le cadre de ce conflit du goût, totalisent plus de deux mille pages. Ils ont pour auteurs des écrivains aujourd'hui célèbres, Rousseau, Diderot, d'Alembert, Grimm, d'Holbach, le Père Castel, mais aussi d'autres sujets qui, comme eux, appartiennent aux trois ordres de la nation : peuple, noblesse et clergé. Sur l'emblème de la musique, tous veulent inscrire une allégeance identitaire apparemment italienne versus française, plus fondamentalement européenne versus versaillaise. Madame de Pompadour commande des œ uvres musicales, Diderot met au concours des sujets de dissertation… Une période de créativité fascinante, fertile et meançante qui apparaît comme une symbolique répétition générale du spectacle de la Révolution. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

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